先进的全国炒股配资用短视频内容二次创作电影，为何去影院看普通人的日常？

1月13日上映的影片《烟火人间》，与我们此前在影院看过的电影相比先进的全国炒股配资，无论是体裁、形式还是内容，都很不一样。

它是由创作者从五万多条快手短视频中打捞出来，对八百多段影像素材进行“二次创作”，通过剪辑、拼接、重新结构完成的一部竖屏电影。所谓竖屏电影，即影片在大多数时候，画面被切分为五个竖屏，若干短视频同时播放，看上去有些像是动态屏风。

这些影像素材出自509位普通人之手。他们是纺织女工、建筑工人、卡车司机、渔民、水稻户等，他们用手机记录下自己的劳作与生活，有艰辛，也有欢笑。影片《烟火人间》则在这些影像素材基础上，以“衣食住行家”五个主题为线索，串联起不同时空、不同人物的生活片段，令观众得以从一个更广阔的视角，重新审视我们生活的世界。了解到是怎样的一群人，用自己的双手撑起了社会的正常运转和人们的日常生活。

亿能电力本次发行价格为5.00元/股，公司2022年10月10日披露的向不特定合格投资者公开发行股票并在北京证券交易所上市公告书显示，公司本次发行新股募集资金总额为7,500.00万元。苏亚金诚会计师事务所(特殊普通合伙)已出具苏亚苏验(2022)35号《无锡亿能电力设备股份有限公司验资报告》，确认公司截至2022年9月29日止，已募集资金总额为7,500.00万元，减除发行费用878.72万元(不含税)后，募集资金净额为6,621.28万元。

近日，《烟火人间》导演孙虹接受了第一财经专访，谈起影片从创作到上映过程中的思考，也回应了影片面对的种种争议。

劳动者成为主角

《烟火人间》的创作构想始于2018年，彼时，短视频正在席卷中国社会的每一个角落，每一个普通人的生活都被这种新的媒介技术所影响。在孙虹及主创团队看来，如果能做一个与短视频用户有关的电影，或许就能从个体出发，看到一个时代和社会的变化。

如果按照传统纪录片拍摄方式，通常的选择是长时间跟拍若干典型用户，也能够实现这种对时代变革的观察，形成一部纪录长片。最后，他们决定抛弃这种常规方式，选择用 UGC 素材进行创作。

孙虹认同短视频的价值，在她看来，短视频带来一种影像解放的力量：“短视频成为这个时代的自来水笔。自来水笔还需要文化和教育的门槛，但短视频不需要，每一个生活在县城村镇的老百姓，拿起手机就能看，就能拍。”与过去大多数纪实影片不同，短视频影像的可贵之处，在于它是自我表达的影像：“他们自己记录自己，而不再是被表达、被观察、被凝视的状态。”因此，海量的用户生成影像，建立起另一个维度的真实。

出于创作的需要，主创团队经常需要从头到尾刷完一个用户的所有视频，并在这个过程中参与用户一小部分的人生，他们不再是虚拟世界的一个符号，而是真实的人。

在对数万条短视频进行“云田野”的过程中，一些来自劳动者的影像给主创团队留下深刻印象，同时也让他们产生一种巨大的羞愧感：“他们的日常生活成为一种在我们看来很新奇的世界，是因为我们没有真正走进和了解过他们的生活。”

在《烟火人间》中，我们能以极近的距离看见他们如何生活。在城市建设的高楼楼顶上，有一群塔吊司机，他们中的一部分是女性。她们需要克服对高度的恐惧，爬到离地百米高的地方作业。由于上去一次太费周折，她们得把一天的食物都带在身边，大多数时候，她们一个人工作，条件艰辛。而我们，也能借由她们拍下的视频，透过她们的眼睛，看见平日不可能看到的城市上空的美丽云彩，这也是她日常生活的一部分。

我们还能看见，在机器轰鸣的纱厂，纺织女工在流水线上日复一日机械劳作，室内高温令她们的衣衫湿透。与此同时，她们也在劳动中寻找乐趣，互相调侃，青春的面孔上时常会有舒展的笑容。她们的处境是艰辛的，但在这样辛苦的环境中，她们没有忘记寻找生命中的快乐和美好。

在孙虹看来，这些自主拍摄的影像能够破除一些来自他人的预设和偏见，抵达另一个维度的真实。作为纪录片人，他们能做的就是对这些庞杂而多元的现实进行观察，将他们获得的启示带给更多的人。

当短视频走上大银幕

对于观众来说，《烟火人间》可以帮助他们跳出短视频平台算法制造的信息茧房，让他们看到一个前所未见的人间。在电影学者戴锦华看来，《烟火人间》是一次成功的实验：“劳动者的劳动被我们看到……他们在玩、在笑、在跳，过得有滋有味，活得这么生机勃勃，在当前的影视作品中是少见的。”

不过，由于形式上的特殊性，《烟火人间》自2020年10月于平遥影展首映，到今天进入院线，一直遭遇着各种非议。争议焦点包括，在短视频充斥生活缝隙的今天，为什么还要进影院观看一部以短视频为主要素材的影片？短视频，真的有上大银幕的资格或必要吗？

关于《烟火人间》是否有必要进入院线发行的讨论仍在继续，由此也衍生出什么是电影的讨论。在孙虹看来，电影没有统一的标准，它的本质是对生活的再现或者表现：“生活是包罗万象的，电影也应该如此。”

孙虹告诉第一财经，《烟火人间》在大银幕上放映，才能得到最好的呈现效果。在大多数时候，影片画面是由五个竖屏拼接在一起的横屏，每一个竖屏里都有较大信息量。“如果在笔记本电脑或者手机上看，其实很难看清楚每一个屏幕的信息，这是一个非常现实的问题。”

在大银幕上，观众可以看到五个竖屏里，同时正在进行的五种人生，五种现实。每个屏幕里的信息交互，能够产生新的意义。比如，一个竖屏里，可以看到建筑工人如何艰苦地在高空劳作，建造摩天大楼，另一个竖屏里，一栋栋大楼在顷刻之间爆破坍塌：“可以看到，中国城市在不断更新的过程当中，更新的背后，是每一个建筑工人血肉之躯的浇筑。”

孙虹一直记得《烟火人间》第一次进入影院放映时，从脚下到头顶，巨幅的画面给她带来的冲击：“当你看到一个巨型的竖屏在那里，再回头看一下自己的手机，就会觉得它发生了质的改变。它不再是传统意义上的手机里的短视频，而是属于当代中国人的巨型自画像。”在她看来，大银幕提供了将普通人书写为神话的可能性。

从影片开始创作到今天走进院线，已经过去了五年。一些当时流行的音乐已显得有些过时，但是影片中保留下的人性和情感，在今天仍能产生回响。

在《烟火人间》中，我们看见许多普通人的故事被保留了下来，比如卡车司机倪万辉和妻子李婵的故事。倪万辉夫妇在2018年年底进藏送货途中因高原缺氧不幸遇难。生前，夫妻二人在快手注册了账号“开卡车的小辉辉”，分享他们长途运输路途上的生活，有艰辛，也有相互扶持的温暖。账号吸引了数十万粉丝关注。二人遇难后，全国卡车司机听闻这一消息从各地赶到青海，接力完成送货，并将夫妻二人送回故乡。

“其实每一个卡车司机在运输途中都承担了很大的风险。看到这样的影像时，我们会对这个职业产生更大的敬意。”孙虹表示，“你还能看见，卡车司机之间互相给予对方的力量和帮助，他们自发地将卡车开回来。当你看到银幕上那么多卡车的时候，它就不再是卡车，而是一个个行走在中国大地上的人。”

这也是制作《烟火人间》的初衷之一，在以物链接的现代消费社会，重新链接人与人之间的关系。“我们相互依存，紧密联结。”孙虹说，在我们的生活中，被看见的往往是物品和商品：“很多时候，我们已经看不到背后的那些人了。通过这些影像，我们可以知道一粒稻米是怎么来的，看见这些物的背后，一个个活生生的人。”

短视频技术固然令影像更加多元，但也会制造一种信息茧房：“推送的逻辑，让人没有办法突破自己的世界，反而变得越来越孤独。电影或许能够弥补这样的缺憾，带着创作者的思考，为观众提供一种新的对现实的理解。”孙虹说。

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葛怡婷

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